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    艺考星编导培训班给大家介绍电影叙事的方法

    艺考星编导培训班给大家介绍一下电影中的镜头语言、蒙太奇和长镜头的叙事方法。

    1、镜头语言

    (1)景别

    电影画面中的主体形象,如人物景物等一般称为“景”。

    1)远景镜头:是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别,是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。 

    2)全景镜头:表现成年人的全身或场景的全部,如同在剧场中观看舞台表演,可以使观众看清楚人物的形体动作和人物与环境的关系。在全景中,人物与环境常常融为一体,能创造出有人有景的生动画面。

    3)中景镜头:表现成年人膝盖以上或场景的局部,重在表现人物的形体动作和情绪交流。它有利于显示人物的形体动作,有利于交代人与人之间的关系,可以加深画面的纵深感,表现出一定的环境、气氛,而且通过镜头的组接,还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊,常用以叙述剧情。 

    4)近景镜头:表现成年人的胸部以上的或与此相当的景物。它能使观众看清人物的面部表情,或某种形体动作,有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。

    5)特写镜头:拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。它可使表现对象从周围环境中突现出来,造成清晰的视觉形象,得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化,揭示人物心灵瞬间的动向,使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。

    (2)焦距

    从镜头外摄进的平行光线通过镜头后在镜片后形成的一个点称为焦点,由焦点到镜头中心点的距离就是焦距。

    1)标准镜头:用40-50mm的焦距镜头拍摄的画面接近人的视觉感受。(常用镜头)

    2)长焦距镜头:焦距大于50mm,可以把距离很远的景物处理成近景。(窄角镜头)

    3)短焦距镜头:焦距小于40mm,可以拍摄出视野广阔的景物的镜头。(广角镜头)

    4)变焦镜头:将许多不同焦距的光学结构组合在一起。

    (3)运动

    1)推与拉

    2)摇与移

    3)跟

    (4)角度

    1)平视镜角

    2)俯视镜角

    3)仰视镜角

    (5)视点

    镜头的视点指镜头所模拟的观察者的视野。

    1)客观镜头,也称为中立镜头,即客观叙述人物的活动和事情发展的叙事镜头。它可以使人们产生身临其境的感受,最大限度地发挥客观。

    2)主观镜头,一种是以摄像机镜头代表影片中某一人物的眼睛,可以给观众带来更逼真的介入感;另一种是摄像机的视点在表现画面内的人物时明显地表现导演的主观评价性的观点。

    3)正、反打镜头,模拟剧中人物对话时的各自的观点,一般表现为从听话人的视点看说话人,并因此不断变换对话双方的视点。

    2、蒙太奇

    (1)什么是蒙太奇

    蒙太奇原为建筑学术语,是法语montage的译音,原本是建设学用语,意思是装配、安装。

    影视理论家借用这个词语引申为影视作品创作过程中的剪辑组合。一般包括画面剪辑和画面合成两方面。运用蒙太奇能丰富电影艺术的表现力,使表现内容主次分明,达到高度的概括和集中;还能够规范和引导观众的情绪和心理,启迪观众思考;还可以实现对时空的再造,形成独特的影视时空。蒙太奇极大地增强了电影的表现力,分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇,叙事蒙太奇包括顺序、复现等,表现蒙太奇包平行、对比、交叉、积累、隐喻等。

    电影制作首先要按照剧本的要求,分别拍摄出许多镜头,再按照剧本的艺术构思把这些镜头有机地加以组织剪辑,从而组合成各个有组织的片段、场面,直到成为一部能为广大观众理解的、表达一定思想内容的影片。然后再按照剧本的艺术构思为这部影片配上声音, 这个过程就是蒙太奇。

    (2)蒙太奇的表现形式

    1)平行式蒙太奇

    同时叙述几件互相呼应的联系的事情。

    2)对比式蒙太奇

    如:穷与富;强与弱。

    3)交叉式蒙太奇

    把同一时间、不同空间里发生的故事作交叉剪接,构成紧张的气氛和强烈的节奏感。

    4)复现式蒙太奇

    从内容到形式完全一致的镜头画面,反复出现。

    5)积累式蒙太奇

    把性质相同而主体影像相异的画面按照动作造型特征的不同用不同的长度剪接成一组有紧张气氛和强烈节奏的蒙太奇片段。

    6)叫板式蒙太奇

    “说曹操,曹操到”

    7)联想式蒙太奇

    8)隐喻式蒙太奇

    9)错觉式蒙太奇

    10)叙述与倒叙述式蒙太奇

    3、长镜头

    长镜头就是在一个镜头里不间断地表现一个事件的过程,甚至一个段落。它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上。长镜头可以保持运动着画面的整体性。保持剧情空间、时间的完整性和统一性;可以如实、完整地再现现实影像,增加影片的可信性、说服力和感染力;还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。这是法国电影理论家巴赞反对蒙太奇造成的虚假而提出的一种电影美学理论。强调电影的照相本体属性,强调生活的真实性。 


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